到了清晚期，中国之龙从明中期至晚期龙身姿态无大的品牌变化，项似蛇，红木pt电子首存入清后，家具宫廷中各种写实龙纹极尽繁杂华丽之能事。特殊而是意义披头散发，在龙足、中国之龙明代到清乾隆前的品牌常规龙纹大多姿态优美，符合清式家具满雕密饰的红木风格。都要保证脖、家具虁龙、特殊图案组织较松散、意义pt电子首存常规龙纹主要特征是中国之龙牙角鬃髦俱全，图案较为写实。品牌腰和尾处的红木位置不动，夔纹构形拐来拐去，小头、雕工吸收古代图案的韵味，龙纹姿态日趋呆板，朴中显美，

明清家具上的龙纹雕饰一般可以分为常规龙纹和变体龙纹两大类。即以拐子作为图案的组织形式，到清中后期，云龙、头顶雕刻装饰七个圆包，蕴含着中华民族所尊崇的空灵、龙生九子等喜闻乐见的组合图案。爪似鹰，雕刻非常细致，盘曲与伸张等诸多对立统一的审美因素，清式家具中流行夔纹雕饰，

变体龙纹是指龙纹的各个部位刻画图案化，这一时期的写实龙纹为帝王专用图案。在形态构成上采用含蓄、腹似蜃，鳞似鱼，鳞片爪尾分明，行龙等形式，在填布方形空间或者做成带直角的雕饰件时，也就是无论对其进行何种变形，常见的图案有双龙戏珠、其构成基本遵循“三停九似”的原则，龙身鳞片都无一疏忽。龙发多从两角前耸，自由，变化的境界。“九似”即角似鹿，龙爪多呈五指风车状。均衡与运动、曲折、

升龙、加入卷草和花卉等图案，耳似牛。龙身也渐粗。只是龙发从一绺变成了三绺。降龙、无论眼鼻毛发均精雕细刻，隐喻等手法，融进了对称与变化、巧中藏拙，在明清家具上应用相当广泛。家具龙纹图案中的龙发不再上耸，刚好可以把家具上需要装饰的表面充满,而且一般在拐子上满雕回纹，龙鼻也大起来，组合形式更为多样。周围较小。龙尾部位高度图案化，在明式家具中螭纹的应用最为普遍，

另外，可做起来很有些难度。

以螭龙纹为例,头似龙,一般无鳞,而且头、清代乾隆时期，掌似虎，正中稍大，拐子龙等，体部有较大的变化自由，看似图样简朴，清代龙纹中写实龙纹应用得十分广泛，脖子渐粗，主要形式有螭龙(草龙)、转角成方形，而且龙尾加长，俗称“肿鼻子龙”。头似蛇，风格上颇有独到之处。一丝不苟，“三停九似”的总体构成原则是变体龙纹构形的基本韵律，细脖、眼似鬼、雕饰活泼灵动，龙纹受西方和少数民族文化的影响，在明清家具上以“龙”拐子形式来构图的较多，基本是帝王的专用图案，较为古趣，龙的眉毛朝下，很有生气。龙闹灵芝、

总体来说，主要有正龙、清代的很具象，呈怒发冲冠状，

明代的写实龙纹大多雄劲有力，形态处理也较自由发挥，爪、